لم يكن عقدا الستيناتِ والسبعيناتِ عقدينِ زاهرينِ في السودانِ وحده، وإنما كانا كذلك على مستوى الكوكبِ كله. فالذي أصاب منهما السودان من حراكٍ ثقافيٍّ، لم يكن سوى جزءٍ يسيرٍ من حالةٍ كوكبيةٍ عامة. ولقد زخرت الأدبياتُ الغربيةُ المكتوبةُ، باعتبارِ عقدِ الستيناتِ من القرنِ العشرين، عقدًا استثنائيًا، من حيثُ الحيوية. لقد كان، من جهةٍ، عقدَ لمعانِ الشيوعية، ولمعانِ اليسار. كما كان، من الجهة الأخرى، عهدَ جني ثمار حالة الاستقرار والازدهار الاقتصادي الذي أعقب الحرب العالمية الثانية في أوروبا. كما كان أيضًا، عقدَ صعودِ نجم الوجوديةِ واليسارِ الجديد، وعهد الثورات التي انطلقت من داخلِ بنيةِ الكيانِ الرأسمالي، في فرنسا وأمريكا، وسائر أنحاء أوروبا. كانت حقبة الستينات في أمريكا، بالذات، هي حقبة التمرد على المؤسسات بجميع أشكالها، وحقبة ثورة الحقوق المدنية، وثورة النساء، والثورة الجنسية، وثورة الهيبيز، وتفشي استخدام المخدرات، وانفجار موسيقى البوب [10]. كما كان عقد الستينات عقد الاغتيالات السياسية في أمريكا، بلا منازع. فقد اغتيل فيه الرئيس الأكثر شعبية في التاريخ الأمريكي، جون كنيدي، كما اغتيل فيه أخوه روبرت كنيدي، وزعيم حركة الحقوق المدنية، القس الأمريكي الإفريقي، مارتن لوثر كينج، كما اُغتيل أيضا الزعيم الأمريكي الإفريقي، مالكوم إكس. حراك التحرر الذي ساد الكوكب في حقبة الستينات من القرن العشرين، كان حراكا ملتبسًا، اختلطت فيه نزعة الحرية بالانفلات والخروج على كل قيد. فقد انغمست حركة الهيبيز وكثير من الشباب، في أمريكا، في استخدام المارجوانا، وعقار إل إس دي. وشاع حينها أن استخدام هذا النوع من المخدرات يفجر الطاقة الإبداعية لدى الفرد [11]. كان لهذه الحالة من نزعة التحرر انعكاسات على المستوى الكوكبي. فعلى الرغم من أن كثيرًا من أقطار العالم الثالث كانت أكثر ميلا للكتلة الشرقية وللتوجه الاشتراكي، إلا أن تأثيرات الثقافة الأمريكية على مستوى الموسيقى والسينما والأدب كانت لها انعكاساتها في مختلف أرجاء العالم، بما في ذلك السودان. وسوف أتناول تلك التأثيرات، بتوسع يسير، لاحقًا. أرّخ عقدُ الستيناتِ من القرن العشرين، لوصولِ الحرب الباردة أوَجَها. فبهزيمة النازية والفاشية ووصولِ الزحفِ العسكريِّ السوفيتي، المضاد للنازية، إلى برلين، وتقسيم ألمانيا، وتشكُّلِ الكتلةِ الشرقية، التي ضمت كلَّ دولِ شرقِ أوروبا، أضحت الكتلةُ الشيوعيةُ قوةً كبرى، تعادلُ في ضخامتِها وقوتِها الكتلةَ الغربية. وهكذا أصبحت الكتلةُ الشرقيةُ متعلَّقَ آمالِ كثيرٍ من النخبِ في البلدانِ حديثةِ الاستقلال، التي أورثتْها الحقبةُ الاستعماريةُ نفورًا طبيعيًا من الغرب الذي استعمرها. في تلك اللحظة بدا للكثيرينَ أن الشيوعيةَ هي الحصانُ الرابحُ في سباقِ الكتلتين، وفي رسمِ صورةِ مستقبلِ العالم، خاصةً بعد نجاح السوفييت في تفجير القنبلةِ النوويةِ، والهيدروجينيةِ، في عقدِ الخمسينات. وهو انجازٌ ما لبثوا ان أردفوه بسبقِهم الولاياتِ المتحدةِ الأمريكيةِ في غزوِ الفضاءِ الخارجي، فاطلق الامريكيون ثورة تعليمية ليلحقوا السوفيت الذين سبقوهم الى الفضاء بمشروع sputnik، وتغييرِ مناهجِ التعليم، ودعمِ البحثِ العلميِّ من أجل ردم هوة التفوق السوفييتي. لحظتها، بدا السوفييت متقدمين علميًا بصورةٍ أرعبتِ الأمريكيين، خاصةً أن السلاح السوفيتي، الذي شد أزر الصلابة القتالية الفيتنامية، كان عاملاً حاسمًا في دحرِ التدخلِ الأمريكيِّ في فيتنام، واخارجهم منها بهزيمةٍ مدوية. فالإبداعُ السودانيُّ الذي أثمر ثمارًا يانعةً في السودان، بُعيْدَ منتصفِ القرنِ العشرين، كان، بالإضافة إلى حالة الاستقرار التي أحدثها البريطانيون، صدىً لتلك التفاعلاتِ الكوكبية المفعمة بالحيوية.
ثلاثةُ عقود من الاستقرار: لقد كانت حالةَ الحيويةِ الثقافيةِ التي بلغت ذِروَتَها في السودانِ، في عقديْ الستيناتِ والسبعيناتِ في السودان، نتاجًا مباشرًا لحالةِ الاستقرارِ التي انجزها البريطانيون في العقودٍ الثلاثة الأخيرةِ من حكمِهم، عقبَ اخمادِهم ثورةَ اللواءِ الأبيض، وطردهم المصريين، والانفرادِ بحكمِ السودان. ففي الفترة التي امتدت من منتصفِ العشريناتِ وحتى منتصفَ الخمسيناتِ، جرت نقلاتٌ اجتماعيةٌ كبيرة. في بدايةِ تلك الفترةِ اكتمل مشروعُ الجزيرة للقطن، وترسختِ البنيةُ الإداريةُ العصرية، وازدادت أعدادُ الخريجين، واتسعتِ الطبقةُ الوسطى، وتكثّف الحاجزُ الذي فصلَ بين أذهانِ السودانيين، وبين الذكرياتِ الأليمةِ للسنواتِ الأخيرةِ من الحقبةِ المهدوية، التي اتسمت بالعسفِ والفوضى، كما تسمت بالكبت، وفرض السلوك الطهراني بقوة القانون. أيضًا، اتصل في النصف الأول من القرن العشرين، فكرُ النُّخبِ المتعلمةِ بالفضاءِ الفكريِّ الكوكبي. فانعكس كلُّ ذلك تغيّرًا في البنى الاجتماعية، وفي أساليبِ العيشِ، ما أدخل مجملَ الفنونِ السودانيةِ نطاقَ الحداثة. يضاف إلى ذلك، أن الخطاب الديني المعادي للفنون وللتعبير الحر، قد جرى تحييده بواسطة السلطات الاستعمارية. من ثمارِ فترةِ الاستقرارِ التي بدأت من منتصفِ العشرينات، بروزُ معاوية محمد نور في النقد الأدبي، وتفجر شاعرية التجاني يوسف بشير، بشعرٍ سودانيِّ طازجٍ، مثَّل قفزةً بائنةً عما كان سائدًا. كما نشأتْ "مدرسةُ الفجر" الأدبية، ونشط حراكُ النشرِ والقراءة. وتسارع تطورُ فنِ الغناء. وما لبثَ نتيجةً للاحتكاكِ بالروافدِ الأجنبية، أن أصبح الغناءُ يُؤدى بمصاحبةِ الآلاتِ الموسيقية. فظهر رُّوادُ التجديد الغنائي: إبراهيم الكاشف، وحسن عطية، وأحمد المصطفى، والتاج مصطفى، ورمضان حسن، وعبد العزيز داؤود، وعبيد الطيب، وغيرهم. وشهدت تلك النقلة ظهور المغنيات الرائدات أمثال، مهلة العبادية وفاطمة الحاج، وعائشة الفلاتية، ومنى الخير. وسرعان ما ولّدت تلك الموجةُ الجديدةُ رافدًا آخر، شكَّل قفزةً جديدةً، بانت ملامحُها في أعمالِ محمد وردي، وعثمان حسين، وإبراهيم عوض، ومحمد الأمين، وصلاح بن البادية. وصلاح مصطفى، وغيرِهم. وجاءت السبعيناتُ فاستمر روادُ الخمسينات وجيلُ الستينات جنبًا إلى جنب مع القادمين الجدد؛ زيدان إبراهيم، وأبو عركي البخيت، وعثمان مصطفى، ومحمد ميرغني، والبلابل وغيرهِم. وكلُّ هؤلاء ليسوا سوى مجردِ أمثلةٍ من ماعونٍ موسيقيٍّ بالغِ السَّعةِ، شديدِ التنوع. أيضًا، شهدت ستيناتُ القرنِ الماضي العصرَ الذهبيِّ لكليةِ الفنونِ الجميلة والتطبيقية في الخرطوم. فجرى تصنيفُها واحدةً من أميزِ مدارسِ الفنونِ في القارةِ الإفريقية. وأصبحت "مدرسةُ الخرطوم"، التي وُلدت بين جدرانِها، ملءَ سمعِ وبصرِ الأوساطِ النقديةِ العالمية؛ على الأقل، من حيثُ محاولةُ الانفلاتِ من قيدِ التقاليدِ الغربيةِ للفنِ الحديث، ومن حيثُ النَّفَسُ والدفقُ الإبداعيِّ، ومن حيثُ جودةُ التقنيات. ثم ما لبثَ أن ولّدَ الحراكُ الذي خلقته مدرسةُ الخرطوم، في الستيناتِ ردودَ فعلٍ قويةٍ في حقبةِ السبعينات. فنشأ تيارٌ نقديٌّ قويٌّ، برز فيه التشكيليان الناقدان؛ عبد الله بولا، وحسن موسى [12]، إضافةً إلى نفرٍ، من مثقفي اليسار من التشكيليين. كما ظهر التشكيليان؛ محمد حامد شداد، ونائلة الطيب طه، بتيارهم الكريستالي [13]. أما في الجانبِ النظريِّ المتعلقِ بتاريخ الفنون والنقد والتذوق، والاستاطيقا، فقد برز في الأكاديميا السودانية، أحمد الزين صغيرون، وأحمد الطيب زين العابدين، وصلاح محمد حسن، وموسى الخليفة الطيب، ومحمد عبد الرحمن أبوسبيب. أيضًا برز في الستيناتِ تجمعُ الكُتّابِ والفنانينِ التقدميين، الذي حملَ اسمَ "أباداماك"، وضمَّ مجموعةً من مثقفي اليسارِ، قوامُهم أدباءُ وتشكيليون ومسرحيون، أذكر منهم على سبيل المثال: عبد الله علي إبراهيم، وصلاح يوسف، وعبد الله جلاب، وصلاح تركاب، وعلي عبد القيوم، وعبد الرحيم أبو ذكرى، وطلحة الشفيع، وصديق محيسي، وغيرَهم. وتمدد أبادماك بصيغٍ مصغّرةٍ وسط طلاب الثانويات، فنشأت "طلائعُ الهدهد" في حنتوب الثانوية، و"طلائع القندول"، في القضارف الثانوية، و"طلائع النخيل" في مروي الثانوية. شهد عقدا الستينات والسبعينات أيضًا، اشتعال الحركة النسوية ونشاطات اتحاد نساء السودان وتحقيق الكثير من المكاسب للنساء، ما جعل السودان رائدا في اقتحام المرأة للمجال العام. وفي السبعينات ظهر نشاط الأخوات الجمهوريات اللواتي ملأن شوارع المدن السودانية عارضات لمؤلفات الجمهوريين ومناقشات لمحتوياتها. وشهد عقدا الستينات والسبعينات أيضًا، ازدهار نشاطاتِ المسرحِ الجامعيِّ، ونادي السينما، وغيرِ ذلك. ويمكنُ القولُ عمومًا، إن الفنونَ السودانيةَ، قد أضحت، في حدِّها القاطعِ، ذراعًا لمنظومةِ الفكرِ السياسي، والأفق الإبداعي، لقوى اليسار. وقد ترسّخ النفسُ اليساريُّ أكثر، في الفترة التي تحالف فيها الحزبُ الشيوعي السوداني مع نظامِ مايو في بداياته التي شهدت تأميم الصحافة، وتأميمُ شركاتِ السينما، ونشوء مؤسسةُ الدولةِ للسينما، واستجلاب الأفلامِ السوفيتيةِ والبلغارية، وغيرها من أفلام دولِ الكتلة الاشتراكية لمعادلة رجحانِ كفةِ هوليوود التي كانت تعيشُ، حينها، عصرَها الذهبي. أيضًا، شهدَ عقدُ الستينات، على صعيدِ الفكرِ، لمعانَ نجمِ الأستاذ محمود محمد طه في التجديد الديني، وعبد الخالق محجوب، في توطينِ الماركسيةِ وسودنتِها. كما شهدت تلك الحقبةُ، أيضًا، حوارَ منصور خالد مع طيفٍ واسعٍ من الصفوة، إضافةً إلى صراع تياريْ التقليد والحداثة في الأدب. كما تفتحت في الستينات أكمامُ منظومةِ السردِ السودانية. فجاء من الخارجِ الرافدُ القوىُّ الذي مثلّه الطيب صالح. أما في الداخل، فقد لمعت أسماءُ كلٍّ من؛ أبو بكر خالد، وعثمان علي نور، وعثمان الحوري، وعيسى الحلو، وإبراهيم اسحق، ومختار عجوبة، وكلُّ من جرى ذكرُهم من المبدعين السودانيين في هذه الورقة، ليسوا سوى أمثلةٍ، لا أكثر. أيضًا، ازدهرت في تلك الحقبةِ الدراما الإذاعية، وانتشر بناءُ المسارحِ في المدنِ الإقليمية، وتزايد طوافُ الفرقِ المسرحيةِ والغنائية على الأقاليم، كما دخلت أجهزةُ التلفزيون إلى بيوت الأثرياءِ، وإلى قطاعٍ معتبرٍ من أفراد الطبقة الوسطى المدينية. أيضًا، تبلور في عقدي الستينات والسبعينات تيار الغابة والصحراء، الذي وقفت وراءه مجموعةٌ من روادِ الحداثةِ في الشعر، كان على رأسهم؛ محمد عبد الحي، ومحمد المكي إبراهيم، والنور عثمان أبكر، مستندين على "جنوبيات" محمد المهدي مجذوب. وبدأت محاولاتُ التجذيرِ للفكرِ السودانيِّ، والبحثِ عن الشخصيةِ الحضاريةِ للبلاد في صيغةٍ خلاسية، ليست بهذا، وليست بذاك. وكما سلفتِ الإشارةُ فقد سيطر على عقديْ الستيناتِ والسبعيناتِ، في جهودِ التحديثِ الأدبي، ومحاولاتِ التجديدِ التشكيلي، اليسارُ السوداني العريض. وفي المقابلِ، لم يضمْ التيارُ المحافظُ، خاصةً في مجال الأدب، سوى الأقلِّ موهبةً، والأضعفِ تأثيرًا، من المبدعين، باستثناءِ قليلين، يأتي على رأسهم عبد الله الطيب، الذي مثَّل فئةً قائمةً بذاتِها. أما الفنونُ التشكيليةُ، التي لمع نجمُها بقوّةٍ، بسببِ مدرسةِ الخرطوم، فيمكن القولُ إن المحافظينَ هم من كان لهم فيها القِدحُ المُعلّى، خاصةً جانبَ الانتاج. فقد كانوا هم الذين ينتجون، في حينِ كان اليساريون ينقدون، بأكثر مما كانوا ينتجون، وقد اتسم نقدهم بالحدة والشطط، ولا يزال. وتلك ظاهرةٌ تحتاج إلى إعادة الزيارةِ والتحليل. بقي الإسلاميون، طيلة حقبتي الستينات والسبعينات خارج نطاق الفعل الإبداعي في مجالات الآداب والفنون. وربما يعود ذلك للطبيعة الطهرانية لأفكار الإخوان المسلمين الكلاسيكية، التي تربط بين الفنون والفساد والإفساد، إضافة إلى التعاطي مع الأدب بصورة انتقائية تلخص دوره في خدمة الدعوة. ولم يدخل الإسلاميون السودانيون في هذه المجالات إلا بعد أخذ الدكتور حسن الترابي يجري صلحا بين الإسلاميين والآداب والفنون. ولكن، يبدو أن مدخل الدكتور الترابي في هذا الحقل الشائك كان دخولا براغماتيا، مبعثه منافسة اليسار الذي سيطر على مجالات الآداب والفنون. ولقد كان تدخله بلا زاد حقيقي، وبعضوية من أتباعه قلت بينهم المواهب الفطرية، التي تخلق الفنانين والشعراء وسائر المبدعين. كما كان أتباعه، عمومًا أقل اهتمامًا بالعلوم الإنسانية، وأقل معرفة واهتماما بالفنون وتاريخها ودورها، وفلسفة الجمال، "الاستاطيقا" وإشكالاتها. ولو نظرنا إلى شباب الترابي الذين أصبحوا قادة بارزين في حقبة حكم الإنقاذ الحالية للاحظنا أن أكثريتهم تنتمي إلى مهنة الطب. وقد كان ما قام به الترابي، في هذا الجانب، جزءًا من مشروع "أسلمة المعرفة"، الذي يعني، وبالضرورة أسلمة التعبير عن المعرفة، وعن الوجدان، وهو ما تمثله الآداب والفنون. وقد لاحظ محمد أبوسبيب، أن الحركة الإسلامية السودانية شرعت في تطبيق ما أسمته "أسلمة الفنون"، كجزء من مشروعها لأسلمة الدولة. فقد كان حديث الاسلامين، عن "إسلامية الفنون"، في البداية، محدوداً، ومنحصرًا، في دائرة صغيرة من الفنانين أصحاب التوجه الإسلامي. لكن الفكرة اكتسبت اهتماماً أكبر، وأكثر صراحة، بعد السطو على الدولة بالانقلاب العسكري. ولكن ما أن أخذ المشروع الإسلامي في التراجع والانهيار، لم يعد هناك من يتحدث عن أسلمة الفنون بصوت مسموع. بل تحول الهجوم السابق على تاريخ وقيم الوسط الفني السوداني، إلى تصالح ومهادنة، تمثلت في غض الطرف عما يقوم به الوسط الفني، وإلى محاولة اختراق للاتحادات والتنظيمات الفنية القائمة، أو عرقلة عملها [14]. بصورة عامة، تراجعت فقاعة الحداثة في مجالات الفنون والآداب التي رعاها اليسار المنظم سياسيا، وغير المنظم سياسيا. ودخل الإسلاميون في المجال عقب سطوهم على الحكم، ولم يبلغوا في الإنجاز ما أنجزه اليسار العريض. ويبدو أننا وصلنا، أو على وشك الوصول إلى النقطة التي سوف تتخلق فيها الفنون السودانية من جديد في نطاق جديد، خارج البنية التاريخية لليسار التقليدي وللإسلاميين التقليديين. أي؛ تتخلق خارج نطاق ذلك الاستقطاب الحاد الذي استهلك عقود القرن العشرين.
......................................................... 10. Kenneth T. Walsh, The 1960s: A Decade of Promise and Heartbreak: The 1960s contained hope and failure, innocence and cynicism. US News, March 9, 2010. 11. Cynthia B Meyers, Psychedelics and the Advertising Man: The 1960s "Countercultural Creative" on Madison Avenue. Columbia Journal of American Studies, Vol 4/1 2000, 114-127
12. صلاح محمد حسن، إبراهيم الصلحي وصناعة الحداثة العابرة للقوميات، في إبراهيم الصلحي، قبضة من تراب، منتدى دال الثقافي، الخرطوم، السودان، ( 2012)، ص 28. 13. المصدر السابق، ص 28. 14. محمد عبد الرحمن أبو سبيب، "أسلمة" الفنون في التجربة السودانية: منظور ثقافي جمالي، صحيفة حريات الالكترونية، على الرابط: http://www.hurriyatsudan.com/?p=204344K (استرجاع في 5 أبريل 2017).
