عبد المعين يدخل في عداد الذين أسهموا بقوة في النقلة الكبرى من الحقيبة إلي المدرسة الوترية ودنيا الموسيقى الحديثة والعوالم النغمية الجديدة (خليل فرح وعبد الحميد يوسف وإبراهيم الكاشف وحسن سليمان والتجاني السيوفي وعبيد الطيب واحمد المصطفى وحسن عطية وعثمان حسين وحسن سليمان وشقيقه عبد القادر سليمان).
كل المصادر تؤكد ثراء (الذخيرة النغمية) لإسماعيل عبدالمعين.
لا احد يذكر “معهد تطوير الموسيقى” الذي ساهم عبدالمعين بقدر كبير في إقامته داخل الإذاعة السودانية وسهر عليه.
هناك تسجيل فريد لإسماعيل عبدالمعين يقدم فيه أواخر الأربعينات من القرن الماضي أغنية نادرة في بابها اسمها (مرّة في دار الثقافة).
موسيقى نشيد البحرية الأمريكية.
لإسماعيل عبدالمعين صلات وعلاقات متعددة الاتجاهات بخليل فرح.
الانجاز الذي حققه إسماعيل عبد المعين يبدو على غرار (مدرسة) أو مذهبية موسيقية متماسكة؛ وهو ما يسميه (الزنجران).
كان إسماعيل عبدالمعين كما هو معلوم مبدعاً غاية الإبداع في تلحين وأداء أناشيد وأهازيج النضال الوطني والتطلّع للانعتاق من ربقة الاحتلال: صه يا كنار وضع يمينك في يدي (الصاغ محمود أبوبكر) صرخة روّت دمي (محي الدين صابر) للعلا…للعلا (خضر حمد) يقول عبدالمعين عن “صه يا كنار”: (سنة 37 ظهر مؤتمر الخريجين.
السخرية و(الهقنَبة) والنزوع إلى (التبخيس) في مجتمعنا وفي تراثنا السوداني كثيرة وافرة ومزعجة في أحايين كثيرة.
كلمّا تحدث أحد من الكيزان عن جماعته أو عن أحوال الوطن تطرُق أذني وقلبي مقدمة الآية (75) من سورة مريم: (قُل مَن كان في الضلالة فليمدد له الرحمن مدّا).